中国评剧院的新戏《贫嘴张大民的幸福生活》9月29日起在中国评剧大剧院公演,在两个多小时的演出中,主要演员唱念做舞到位精彩,全剧亦谐亦庄,颇得观众青睐,票卖得极火。
与影视相比,评剧版“张大民”保留了原作中的精华部分,从张大民说服因失恋而三天不语的李云芳开始,剧中展现了张大民结婚安排住处、故意挨打而盖成小房及妹妹去世、拆迁受辱等情节,经过戏曲化的处理,矛盾冲突集中,剧情高潮迭起。小说原作者刘恒与剧作家王新纪的联手编剧使剧作丰满而有厚度。导演李六乙显然不像导演话剧《原野》那样走得那么远,而是规规矩矩地按戏曲规律办事,采用虚实结合的手法,赋予该剧更多的观赏性。剧中的歌队在李六乙十多年前的作品中就见到过,没什么新意。不过他在剧中添加了某些滑稽的舞蹈动作,总的来说不失传统,又很好看。值得一提的是青年演员韩剑光的表演十分出色,演出了张大民的那股贫劲,如卖暖壶的蹉步、矮子功、摔僵尸等,融合了戏剧生行与丑行的表现手法,极富喜剧色彩;而与妻子在新盖的小屋里给儿子取名字的那段唱,他又扮做木偶状,憨态十足,令人忍俊不禁。歌星于文华扮演的李云芳分寸感也很好,只是戏份少,显得有些逊色。
号称实验的话剧《原野》让观众不知所云,演出过程中不断有人退场,而评剧《贫嘴张大民的幸福生活》却现场十分热烈,笑声不断。不知同是这两出戏的导演李六乙对这两种截然不同的观众反映会有何感想?其实戏剧应有情节、人物和戏剧冲突,这是颠扑不破的真理,背离这一原则,观众就不会买帐。